企业宣传片拍摄单个镜头能够表意吗

镜头是电影和电视的基本结构单位，完整的企业宣传片拍摄就是由一个个镜头后期组合、剪辑而来。但是从影视科班专业角度来说，一般认为单个镜头是不具备独立叙事和表意功能的，意义的产生是通过几个镜头组接成的镜头段落来实现，镜头从剪辑的角度看，便是剪两次与接两次之间的那段影片。

影片的单个镜头虽然具有相对独立性，可在一定程度上真实地反映现实的某一角落，表达艺术家的一定看法，并且具有一定程度的运动属性和形式化特点，但是其功能和作用毕竟是有限的。从语言学角度来看，单镜头就是一个单词，它不能独立表达意义，难以纪录完整的动作和事件，而是要依靠上下镜头之间的连接来完成造句，完成视听语言中的这个特点，可以用库里肖夫的实验来很好地说明。 库里肖夫将当时苏联的一个叫莫斯尤金的著名演员的毫无表情的特写镜头分别与一盘汤的镜头、女尸的镜头、小女孩玩耍的镜头组接在一起，结果莫斯尤金的毫无表情的镜头被赋予特定的意义：当他的脸和一盆汤组接后，切换回他的脸时，他的脸带有细致的饥饿的表情；当他的脸与被害姑娘的镜头组接后，切换回他的脸时，他的脸带有了伤感的表情；而当他的脸和玩耍的小姑娘的镜头组接后，切换回他的脸，他的脸露出羡慕的表情。 巴拉兹在《电影美学》中也曾举过一个例子：我们看见一个人走出了一间屋子。接着我们便看见屋内乱七八糟。各种迹象说明这里刚发生过格斗，紧接着就是一个特写，表明鲜血正从椅背上滴下来。这几个镜头就足以说明问题了。 无论是库里肖夫还是巴拉兹，他们都试图证明一个镜头本身并不能有完整的叙事和表意功能，只有把它们和其他相关镜头组合在一起时才能有完整的意义。 另外，单个镜头所具有的信息多意性，也使得组合成为编导表达明确含义的一种必然手段。有人曾对上面例举的库里肖夫实验进行修改，把库里肖夫实验中的每个镜头都加长两倍，就会出现新的情况，观众在看到莫斯尤金的镜头时不仅能认出这是一个成年男子，或许还能从他的衣着打扮中发现这是一个贵族，并在第二个镜头中读解到盛汤的盆子是有缺口的粗瓷盆，并且是清汤水，于是观众就有可能得出这个贵族不愿意喝这盆糟糕的汤的结论。 由此可见，影视的单个镜头是具有暧昧性的，只有在一定的语境下它的含义才是具体明确的。我们把某个镜头从它从属的语境中单独抽出来，它的确定性就大大减少了，其功能也就很有限。只有把一幅绘画当作一个整体来观察的时候，才能理解其中某一块颜色的意义。一个乐句里的一个音符和一句话里的一个字，也都只有通过整体才能说明其含义。一个镜头在整部企业宣传片拍摄里的地位和作用也是这样。